宴会上，梅兰芳关切地问卓别林[ZhuoBieLin]喜欢看什么，卓别林[ZhuoBieLin]兴致勃勃地提出想要看中国的国粹——京剧。梅兰芳回答说，很不巧，自己当晚没有演出，但可以带他去观赏著名京剧演员马连良的表演，卓别林[ZhuoBieLin]欣然接受了这一建议。

晚上6点半，卓别林[ZhuoBieLin]在下榻的华懋饭店接受记者采访后，在梅兰芳的陪同下先去“大世界”了解上海市民阶层看戏、娱乐的真实状况，然后到隔壁的共舞台观看了上海当时十分流行的京剧连台本戏《火烧红莲寺》。这时，《火烧红莲寺》已经开演，正演到其中最精彩的一场“十四变”，戏中有文有武、有唱有做，卓别林[ZhuoBieLin]看了连连鼓掌，尤其是对变幻无穷的舞台背景和两人热闹的武戏斗剑一场，表现出浓厚的兴趣，赞誉为这是“东方仅有艺术”。

从共舞台出来后，梅兰芳又马不停蹄地带卓别林[ZhuoBieLin]来到新光大戏院观看马连良、小翠花、叶盛兰、刘连荣等上演的全本《双娇奇缘》。卓别林[ZhuoBieLin]进场时，正赶上《法门寺》中表现生、旦、净、丑各展所长的“行路”一场。梅兰芳告诉卓别林[ZhuoBieLin]，中国人看戏曲，极少拍手，而是喝彩，因此看到精彩处，卓别林[ZhuoBieLin]也跟随着观众一起，时时忍不住地叫“好”。而看戏前，梅兰芳已向卓别林[ZhuoBieLin]讲解了全剧的情节、每个角色的各自性格及其表演特点，尤其是着重介绍了其中的丑角贾桂。那天，演贾桂的名丑马富禄以清脆嘹亮的嗓子、滑稽夸张的表情，将一个奴颜婢膝、阿谀谄媚的太监刻画得细致入微，引起了卓别林[ZhuoBieLin]的极大兴趣。他表示，自己非常喜欢这一舞台形象，认为马富禄演活了人物的性格，非常成功。卓别林[ZhuoBieLin]又仔细询问了京剧中不同的曲调板式所表现出的各种情绪，梅兰芳一一作了介绍。卓别林[ZhuoBieLin]说:“中西音乐歌唱，虽然各有风格，但我始终相信，把各种情绪表现出来的那种力量却是一样的。”

3月10日上午9时，卓别林[ZhuoBieLin]一行带着对上海美好而又深刻的印象，返回“柯立芝总统号”，兼程香港，继续他的蜜月旅行。卓别林[ZhuoBieLin]在上海只停留了短短一天多时间，梅兰芳几乎全程相陪。也仅仅是这一天多时间，中国永远留在了卓别林[ZhuoBieLin]的记忆中。1946年，卓别林[ZhuoBieLin]还记忆犹新地向中国电影演员黎莉莉回忆起10年前到上海看京剧，在舞台上与马连良一起跟观众见面的情形。此后，梅兰芳与卓别林[ZhuoBieLin]虽然没有机会再见面，但两人一直彼此牵挂，相互关心，相互支持。

1941年春，《大独裁者》将到香港上映，“皇后”、“娱乐”、“利舞台”三家影院竞相争夺首映权。由于三年前梅兰芳曾在“利舞台”演出过，该影院经理就径直去找正寓居香港的梅兰芳想办法。梅兰芳答应致电卓别林[ZhuoBieLin]代为征询。卓别林[ZhuoBieLin]迅速复电表示同意，《大独裁者》的首映权终于破例被中国人办的“利舞台”影院所获得，一时在香港引起极大的轰动。

在香港生活期间，梅兰芳经常看卓别林[ZhuoBieLin]的电影以打发难挨的日子，他对卓别林[ZhuoBieLin]敢于在影片中无情讽刺、鞭挞法西斯的胆识极为赞赏，一部《大独裁者》他先后看了6次，仍意犹未尽。他甚至逢友便问:“你看过《大独裁者》没有？快去看看！”还催促两个儿子葆琛和绍武也去看，并耐心地为他们分析场景，帮助他们了解影片中深刻的政治含义。

梅兰芳在表演之余喜欢收藏火柴盒。他的藏品中有这样一只火柴盒:画面上是卓别林[ZhuoBieLin]扮演的大独裁者希特勒在玩弄地球仪，里面的火柴都制成炸弹形状，磷面正好连到希特勒的屁股，给人看了有一种“玩火者必自焚”的联想，整个设计幽默而又寓意深刻。这一由卓别林[ZhuoBieLin]亲自设计的火柴盒，是“利舞台”作为《大独裁者》的首映广告而赠送给梅兰芳的。梅兰芳因此对这只火柴盒特别珍爱。

第二次世界大战后，由于卓别林[ZhuoBieLin]在美国从事进步文化活动，受到迫害，不得不离开美国。梅兰芳对卓别林[ZhuoBieLin]所遭受的不公平境遇愤愤不平，他深切怀念远在异国的朋友，时时打听他的消息……1954年7月，周恩来总理在出席日内瓦会议期间宴请卓别林[ZhuoBieLin]，卓别林[ZhuoBieLin]深情地说:“我在1936年到过中国，到过上海，看过梅兰芳先生的京剧，令我钦佩！还看过马连良先生的戏，真是好极了！”梅兰芳闻讯后非常高兴，他焦急地盼望着与卓别林[ZhuoBieLin]第三次见面畅叙的时刻早日到来。直到50年代末，梅兰芳还对一位海外归来的朋友说:“我尤其盼望卓别林[ZhuoBieLin]先生再到中国来，看看我们的建设，顺便也看一看我新编的《穆桂英挂帅》。”